[NSFS-437]

빚진 부부, 아내를 남에게 안기게 했다. 15 히라리 노동자들과의 굴욕 공동생활 쿠도 유리

사업이 망해가는 부부는 한밤중에 도망치기로 결심한다. 절망적인 상황에서 그들은 전직 고용주이자 회사 사장인 아베에게 도움을 요청한다. 아베는 승낙하지만, 조건으로 남편의 눈앞에서 아내 유리에게 손을 대겠다고 요구한다. 회사를 살릴 것인지, 아니면 결혼 생활을 지킬 것인지 갈등하는 유리. 그녀는 이제 피할 수 없는 선택을 해야만 한다. 이야기는 여기에서 시작된다.

工藤ゆりさん...？ミスキャストじゃない...？ 工藤ゆりさんという女優であれば、あらゆる役柄を演じる必要がありますが、今回の役柄にはどうしても向いていない気がします。負債に追い詰められた夫の妻という立場を演じるには、その無力さや悲しみが伝わらなければなりませんが、ゆりさんにはそのニュアンスが全く伝わってきません。また、車中生活を送る妻や、残金わずかの夫の妻という状況も、ゆりさんの表現からは感じられません。この役柄は、ゆりさんには向いていないと感じました。 一方で、阿部氏の役柄は、これまでの悪党とは違い、むしろゆりさん夫妻の因果応報としての存在と感じました。阿部氏が仲間を置き去りにして逃げたことへの報いとして、この状況が描かれています。ゆりさんがその夫に付き従っていること自体が、非常に愚かに思えます。また、阿部氏が『人妻秘書』のような『契り』の接吻をすることもあり、その場面では同じ科白が繰り返されるなど、監督の演出力に疑問が残りました。監督としての責任を果たすべきだったでしょう。 クライマックスでは、ゆりさんが夫の眼前で犯される場面が描かれ、さらに高嶋氏も加わって前後から同時に犯されるというシーンもありました。この描写は非常に衝撃的で、ゆりさんがその状況で感じていること、つまり『契り』の接吻の時と同じように、その快楽と苦しみを体感していることが伝わってきます。 翌日からは、ゆりさんが生ける『福利厚生施設』と化し、社員たちに代わって犯されるという描写も行われます。この演出は、部屋に向かう社員、階段を上り部屋に入り、暫くして出て行くという繰り返しによって、室内での行為を想像させています。夫が部屋を覗き込むと、ゆりさんが全裸で横たわっていて、夫に気づいて顔を背けるというシーンも描かれています。この表現は手垢の付いた手法ですが、ゆりさんの姿が映されないことへの評価は、『是』か『非』かという問いを投げかけてきます。 この演出の手法は、黒澤明監督の『影武者』のクライマックスシーンに似ています。『長篠の戦い』の場面では、織田軍の近代的な戦術に武田軍が対抗する場面が描かれていますが、黒澤監督はその戦死した武者と馬の死体を描写しなかったことで、その戦国スペクタクルとしての魅力が損なわれました。今回の作品でも、そのような演出の欠如が感じられ、クライマックスの描写に物足りなさを感じました。 ゆりさんが夜も夫の側で犯されるという描写もありましたが、その結果として、ゆりさんが自慰行為に耽ってしまうという展開もありました。阿部氏からの電話も、嬉しそうに受け取るという演出も、全体的に非常に衝撃的で、読者を巻き込む力を持っています。 ゆりさん全てがいい！ 今回の作品では、演技が非常に上手になっており、キャラクターの感情がしっかりと描かれています。特に、男が入れ替わりに挿れられる描写は、非常にエロティックで、その場面で男が本気で絡んでいるのが伝わってきます。演出も非常に凝っており、観る人を引きつける力を持っています。今回の作品は、エロティックな要素とドラマチックな展開のバランスが良く、非常に見応えのある作品です。